impacto ambiental de las obras de ingeniería

Lucy Lippard: Quiero hablar acerca de la palabra en relación con el objeto físico, la sensación física y la experiencia física. Tenemos aquí a cuatro artistas visuales que, de un modo u otro, han empleado las palabras.
Carl André: Yo soy un discípulo de Brancusi y no sé qué estoy haciendo aquí. (…)
Carl André: Quiero exponerte las tres fases del arte tales como yo las sé. Hubo un tiempo en el que a la gente le interesaba el caparazón de bronce de la Estatua de la Libertad, modelada en el estudio. Luego vino una época en que a los artistas no les preocupaba realmente el caparazón de bronce, sino la estructura interior de hierro de Eiffel que soporta la estatua. Ahora, a los artistas les interesa la isla de Bedloe. Carl André, 1970 en Lippard (1973:228-9)

 

Desde hace siglos, existe un debate abierto en el mundo de la ingeniería: ¿es posible armonizar la funcionalidad con la belleza en las obras públicas? Una pregunta que no tiene una respuesta fácil…
Para buscar elementos de juicio sobre esta problemática, voy a aproximarme con esta lección a las operaciones generadoras de objetos, de construcciones cuya finalidad, mediante una operación artística, es crear valores artísticos. En este sentido, la escultura en espacios abiertos, con toda su amplitud, constituye un extraordinario campo para la reflexión entre la relación de los nuevos objetos y el territorio, unas relaciones –que en cierta medida- también preocupan a la obra pública (sobre espacios abiertos)…

Estas notas forman una introducción a los conceptos fundamentales del lenguaje escultórico, donde la operación escultórica es el resultado de un complejo de operaciones que interesan conceptos clave como: la materia, el espacio, el lenguaje, la forma, el movimiento y el tiempo (conceptos enfocados a las operaciones en espacios abiertos).

En la lección ‘La libertad iluminando al mundo (1886) de Bartholdi & Eiffel o sobre los conceptos de las operaciones escultóricas en espacios abiertos’ he tomado como referencia una obra que nos podría sugerir la pregunta: ¿hubiera sido posible la obra sin la aportación de Eiffel?

La presentación de la lección puede descargarse en: Eiffel o sobre conceptos de operaciones escultóricas

Los residuos de construcción y demolición (RCDs) han sido considerados muchas veces, de forma acrítica y errónea, como residuos con una problemática ambiental cualitativa y cuantitativamente baja. Algo que dista mucho de ser real. Los RCDs son un problema pero también una oportunidad para demostrar el compromiso con un modelo de construcción más sostenible.

El modelo de gestión que aplica el profesional de la ingeniería a estos residuos constituye, hoy en día, un indicador muy acertado de su mayor o menor compromiso con la sostenibilidad, ya que los RCDs representan el final del ciclo de vida de los materiales más importantes de construcción (hormigón, áridos, cerámicos, metales férricos y no férricos…). En la lección ‘Rock series (1968) de Donald Burgy o sobre la gestión de residuos de construcción y demolición (RCDs)’ analizamos los actuales ‘primitivos’ sistemas de gestión de RCDs en contraposición con los modernos sistemas de gestión sostenible de RCDs.

Se observará que existe marco normativo, técnico y económico para la gestión sostenible de los RCDs, y que dicha gestión no solamente es una apuesta por un menor impacto ambiental sino un indicador clave de una nueva orientación hacia un modelo de construcción más sostenible.

He escogido como vector específico la obra Rock Series (1968) de Donald Burgy, y como vector genérico las obras de este artista –del grupo fundador- del ‘movimiento’ del arte conceptual.  En una de sus obras juega precisamente con la representación e idea de la pisada prehistórica de Laetoli (hace 3,6 millones de años) y la huella de la pisada de Neil Armstrong en la Luna en 1969.

Puede descargarse la presentación de la lección en: Rock series o sobre gestión de RCDs